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多元的展现  丰硕的收获

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 中国篆刻网 作者:赵熊
【热度2809票】 时间:2009年6月15日 15:31

  十年前,当陕西省首届篆刻艺术展举办之际,我曾在《书法报》上以“寒菊著花晚愈香”为题作了简单的评述。如今十年一瞬,陕西省第三届篆刻艺术展又在西安拉开帷幕。比较这十年间的变化,无论是参展作品的“质”,还是参与作者的“量”,都有了大幅度的提升和发展。所有这些进步,如果以全国印学的发展为比较,我们仍有一定差距,但倘若基于陕西的印学传统在秦汉以后中断了近两千年的史实,当代三秦印学的发展则取得了前无古人的成就。

  当代印坛的创作现状,大致可归纳为古玺形式、汉印形式、圆朱形式和探索形式四大类。在此次入展的作品中,这四类形式都有着较丰富的表现,特别是在评出的优秀作品和新人优秀作品中,这种表现尤为鲜明突出。

  秦汉印、特别是汉印形式,一直是当代陕西印坛生存的基础,但随着当今审美角度的快速变化,传统的汉印形式暴露出了陈陈相因的弱势一面。探寻新的基因,转换新的思路,给秦汉印以新的生命,可谓今日印坛当务之急。入展作品中,韩均以迟涩的线条形态、适度的疏密分布,营造出了空灵的意境。徐伟聪则以奇倔为追求,并吸收当今某些新的篆刻语言,创作出颇富视觉冲击的新作品。张英群以研习秦汉封泥形式为契机,酌情夸张印面上的虚实对比变化,作品于古韵中透出新意。青年印人史江鸿的作品行刀爽利,章法谨严,表现了较为纯正的汉印精神。虽然其在个性化的塑造中还有待提高,假以时日,前景堪喜。其他如陈云龙、董扬等,也都在多方位的探求中,丰富着作品的表现力。可以说,三秦印人在对秦汉印式的继承与发展上,已有了明晰的思路,并开拓出了新的表现手法,这无疑对当代秦汉印式走出低谷有着积极的意义。

  半个多世纪来,三秦印人在古玺形式的创作中,有着较重的“沿袭”痕迹,所以难以产生振聋发聩之作。近十余年来,魏杰通过对古文字形态的深入研究,在古玺形式借鉴与创作上取得了可喜的成功,不仅在陕西,同时也在全国印坛上产生了相当影响。此次参展作品中,田天义在长期研习甲骨文入印的基础上,一改模拟甲骨纤瘦线条的手法,以方厚为骨,以阳刚为神,作品遂有弘大气象。唐泽平是三秦印坛上颇具资历的一位骁将,他的古玺形式创作有着明显的个性色彩。其书法与篆刻风格日趋相近,暗合了前人“印从书出”的至言。其他如伏海翔、李宝林、韩春涛、郑墨泉的作品中,也都借助古玺形式,努力寻找新的篆刻语言。青年印人石峰雅好文史与收藏,故能涵养气质,印作老成,于古玺形式有所心悟。综览以上诸多古玺形式创作,显然已走出了简单的“沿袭”形式,而是以杂揉的方式丰富着作品的形式感和表现力。

  由于有着明清流派印的巨大断层,所以圆朱形式并不是三秦印坛的强项。可喜的是,像张哲、高建军、李利春、刘五四、史建军,以及青年印人王健等人的出现,弥补并丰富了陕西印坛的创作形式。在这些作者中,张哲、高建军、史建军、王健等位以刻“铁线篆”为主。李利春、刘树勋以刻陈巨来形式为多。而像邓、吴那种表现小篆笔意的圆朱形式尚不多见。圆朱形式对法度要求至严,技巧性也比较强,故很难出新,我们期望三秦印人能在继承传统的基础上,尽快有所突破。

  探索形式在当代印坛上是一大亮点,因为是探索,故与其他几类篆刻形式相比,没有固定的一个参照系,似乎也难以形成系统的评判标准。陕西印坛上比较前卫的探索形式并不多见,但大家始终给予极大的宽容和期待。郑颉是在探索路子上走的较快的一位,其朱文形式有诸多可以玩味的内容,但与之相应的白文形式,似乎还没有找出合适的表现手法。林浚的作品形式并不外露张扬,但其对字形结构有着敏锐的表现能力,所以印作屡出新意。虽然他的作品形式仍保留着明显的汉印结构形态,但无疑是一种可喜的探索。

  如果将“古玺”、“汉印”、“圆朱”看作是传统酒瓶的话,其中所装的酒液,却实在是各家有各家的味道。这种多元形式,以及多元形式中的多种形态,是保证篆刻艺术持续发展的重要条件。与前两届陕西篆刻艺术展相比较,这种多元的展现可谓此次展览的一大特点。而另一大特点,自然是作品水平的整体提高和参展队伍的逐渐壮大。

  鉴于陕西全省各地篆刻发展的不平衡状态,在充分肯定优秀作品的同时,此次展览也给予广大篆刻爱好者以较大的宽容,如此,在入选作品中,难免也就有较明显的质量差别。但与前两届展览相比,现在评选的尺度已经严格了许多。随着陕西篆刻艺术的不断发展,新人新作的不断问世,相信三秦印人将会把更新更好的作品奉献给当代印坛。

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