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张炜羽:楚简文印款创作自解

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 中国篆刻网 作者:张炜羽
【热度3177票】 时间:2008年4月09日 15:05

 

  印款艺术是篆刻创作中一个极其重要的组成部分,历代优秀的印款作品不仅具有书法笔墨之意趣,又富金石契刻之韵味。印蜕与印款一朱一墨,交相辉映,令读者赏心悦目。笔者受业师教诲,对印款创作所投入的精力不逊于印面制作。因个人对奇诡多姿、自由无羁的战国古玺嗜好,窃想寻觅一种与其独特风貌相呼应的印款文字,而近来大量面世的楚简文,正是与古玺玺文气息相类的先秦文字。十馀年来笔者用“拿来主义”方式创作了些战国楚简文风格的印款,不想得到同仁的认可和喜爱,每出石索印,皆以楚简文印款相嘱,使笔者信心倍增。月积日累,略有心得。

  对楚简文的癖好也源于笔者对楚系文化艺术的偏爱。楚国于春秋战国时疆域辽阔,在文学、艺术、哲学等领域达到了空前繁荣的阶段,出现了像老子那样伟大的哲学家,诞生了谱写不朽诗篇的屈原大夫,诵读屈原的作品,那美丽谲怪的神话传说,自由浪漫的情感世界,超凡越圣的想象能力,及气吞山河、桀骜不驯的气度胸怀,正是楚民族传统文化的真实写照。楚系文化艺术所呈现的陆离缤纷、斑烂夺目的景象,令后人产生无限遐想。而楚人诡谲瑰丽的审美情趣,也在楚简文书迹上展露无遗。

  近几十年来地不藏宝,楚简纷纷出土,先哲前贤无缘见到,真是吾辈眼福。笔者深知创新不易,更不用说独创一种篆书体系。楚简文地域色彩极为浓烈,独具艺术魅力,用于印款创作,将有别与古人、他人。另外楚简文在战国文字中占的比例最大,总字数已逾七万馀,著名有仰天湖楚简、信阳楚简、包山楚简、望山楚简、九店楚简、郭店楚简、上海博物馆藏楚竹书及同属楚文字系统的曾侯乙墓竹简等,除信阳和曾侯乙墓竹简为战国早期文字外,其它多为战国中晚期即成熟时期的楚简文。而且都有图录出版,附以考据释文,又如上海博物馆藏楚竹书将简文作放大处理,笔势走向和字形结构清晰,方便学者临习赏析。

  前期楚简文结体颀长,笔势舒展流畅,后期字体扁平欹斜,运笔圆转流美,秀逸不柔媚,横画多作昂起的弧形,起笔粗重,收笔较尖,个别波挑已具后世隶书之雏形。楚简文流丽奇诡,与战国古玺是处于同一时代,不论刻款和创作印面,总体风格能协调统一。

 楚简文虽字数众多,但在形体结构方面,文字异形,笔画多变,符号繁杂特殊,形成了与他系文字有显著区别的特征。印款创作时经常遇到常用字不够用情况,除使用通假字外,笔者通常采用部首替换法,即首先要熟练掌握楚简文各部首的基本篆法,再在《金文编》、《古文字类编》、《古文字诂林》等字书中查找出与该疑难字时代最接近的金文写法,将该字逐一拆分,依六书解说文字,分析其形体,偏旁构造,组合关系等,再将楚简文部首分别替代,最后组合成具楚简文笔法的“新字”。“新字”符合六书,与金文篆法相同,虽有“向壁虚造”之嫌,实为不得已之举,应当谨慎从事。楚简文字异形较多,有不少为楚系的特殊篆法,也需要充分掌握。

  楚简文印款创作除文字外,章法排列也应引起关注。笔者吸取三代金文小品拓片之意,创作了些印款,如“有穷尽天下古文奇字之志”款,款字三列,集于中部,四周求虚,墨色多彩,曾得“古意甚足”谬赏。“正之之玺”款,参照《宗妇敦》,十六字用界格法,界格用刀角轻划,款文略粗而界格虚轻,力求层次感。“龙川女史”款,行距上下拉开,虚实互见。“辽东白头豕”款,将印石四面磨成梯形状,款文用直栏相隔,四面印款排列取法于秦权式成弧形……

  楚简文印款宜用单刀冲刀法,刀法走向与笔法相逆,即入石始于笔尾,终于起笔处,能体现楚简文起笔较重收笔露锋的书法特点。刻楚简文线条也宜秀逸流畅,细劲坚挺,可得吉金之趣,若一味粗犷浑厚,楚简文风韵尽失矣。


 

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