设为首页 | 加入收藏艺术指导单位:中国书法家协会篆刻专业委员会

你的位置:中国篆刻网 >> 当代印人 >> 矫 健 >> 个人观点 >> 详细内容 在线投稿

矫健:北碑晋唐书法入款谈

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 中国篆刻网 作者:矫健
【热度3046票】 时间:2008年7月12日 17:39

  自文人参与印章及边款的刻制,篆刻亦由此达到了又一个高峰。在明清两朝五百年中,边款艺术可谓异彩纷呈,争奇斗艳,这在篆刻史上可以说是空前的大创造,众多高手之中,赵之谦为最突出的一位。
  习研篆刻多年,常在案头置有三本印谱:赵之谦印谱、赵叔孺印谱、钱君匋印谱。这三位大师的精湛艺品,引领我对边款艺术的孜孜追求。
  赵之谦是最有创造性的篆刻大家,其在边款中的天才发挥,开拓了后人篆刻的视野,开创了边款艺术的新时代,尤其是将魏书入款,无人媲美,我刻北碑款式即得以启蒙。赵叔孺在边款上虽师承赵之谦,但其刻法娟丽而典雅,两者比对,赵之谦是出自北碑、墓志左右,赵叔孺是入晋唐法帖之中,亦是我转入晋唐书法刻款的启蒙。钱君匋为现代刻款高手,其长刻洒脱流利,别树一帜,使我在长刻的刻制中受益良多。
  前辈在边款上的开拓与贡献是我学习的榜样,也正是他们开拓了方寸之间的广阔天地,给我们留下了宝贵的资料。然而一味摹仿亦将步入程式与僵化,故自赵之谦、赵叔孺、钱君匋一脉而下,在学习的过程中,我以为必须辅以两方面的基础:一是对书法的研习,二是博览群帖。有曰:“篆刻家必先是书法家。”一语道破了书法的重要性、关键性。所以认真对书法的临摹、借鉴是习篆刻者的必修日课。在这个过程中,笔者有目的地选择一些适用于印款的碑帖,如:《龙门二十品》、《北碑墓志二十品》、《鸳鸯七志斋藏石》、《千唐志斋藏志》、《洛阳新获墓志》及晋唐小楷字帖等。尤其是近百年来,出土的墓志日益增多,不乏佳作,其文字完整,字口清晰,实乃参考、借鉴的天赐范本。笔者认为:如掌握好北碑、晋唐书法入款,再用其他字体入款就比较容易了。
  在刀法运用中,必须掌握运刀的“尺度”、轻重、快慢等等,笔者基本上以冲刀法为之。一笔一刀,以刀就笔,笔笔到位。刻横画,以逆势运刀,以“按刀、转刀”刻出笔意;刻捺画,以逆势运刀,用折刀表现笔意;刻撇画则意在笔先,刀中见势;较难处理的文字,可将笔画“分刀”刻就,亦可用切刀法予以辅助(图1),朱简曾经说过:“刀法者,所以传笔法也。刀法浑融,无迹可寻,神品也。有笔无刀,妙品也。有刀无笔,能品也。刀笔之外而有别趣,逸品也。”运刀如使笔,刀石间的韵味只有在入悟三味中呈现魅力。
  边款的章法,因文字多使用楷体结构,故以稳重为上。少字款可采用墓志常用格列式(图2、3),这可弥补因字少而章法上的不足,起到平稳妥贴作用。长款则可运用书法中常见的有行无列式(图4),可活跃整体亦不觉沉闷,使之自然。这里还要注意在刻四面以上的长款时,对字数要有预计,要能控制全篇,切不可大意,长款如袖珍碑刻,要小题大做。
  多年来在不断深入学习篆刻中,明白了“看印先观款”的道理,上述之谈,实为拙见,还望同道予以匡谬。


图一右


图一左


图二


图三


图四


TAG: 艺术 创造性 书法家
顶:113 踩:95
对本篇资讯内容的质量打分:
当前平均分:-0.05 (2241次打分)
【已经有591人表态】
99票
感动
75票
路过
80票
高兴
69票
难过
63票
搞笑
69票
愤怒
65票
无聊
71票
同情
上一篇 下一篇

图文资讯

友情连接:()