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绝出时流

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 中国篆刻网 作者:鞠稚儒
【热度2524票】 时间:2008年4月22日 11:23

  篆刻艺术的发蒙到今天,逐步缔造了耀眼夺目,纯自我的艺术大舞台,它的作用己不再是征信,已不再是依辅于书画,已不再是文人斋头的单纯独赏,以其独特的艺术形式和语言特质为世人共知,共仰,成为艺术百花园中的一朵奇葩。

  有论者说:书画艺术发展到今天是逐步衷退,而篆刻的发展进步则是前人难以想见的。秦风汉韵之后,宋元朱文的英姿洒落,明清印象的变革探微,以至流派印的烽烟四起,这些现象都是篆刻日益壮大的前提,他们以秦汉为基,不断充实艺术语言,无论是鼎铭石刻,还是镜文瓦瓷,无可不用地揉合在方寸之中,呈现了史无前例的百花齐放的局面。

  篆刻发展到当代,更是异彩纷呈,共形态有二,一是蝉思竭虑地追摹古人, 在缓缓地效法中微妙而机智地追寻自我,从而到达《追摹古人得高趣,自出新 意成一家之境地》二是思想开放,以意胜法,把握艺术所旨的"感觉"。大刀 阔斧地直抒胸臆,面目上虽迥于旧范,而创作过程调独有我在。

  在经典派的作者中,海上毅强先生可谓是以其敏锐的洞察力和坚实的功力赢得了业界的掌声,于不惑之年即跻身于天下第一的百年大社——西泠印社中,成为现今不到三百人的社员之一,这也许是诠释他的最好例证,近年又得名家徐云叔先生的悉心指授,更是格调清纯,老成而端庄了,其所作的白文印在汉印基调上,又吸收了近现代名家的特别方法,平妥中不失苍茫,精雅中曲尽雍容,毅强先生最精于元朱印的创作,端赖师承有自,上窥宋元,下究安持,近法乃师,无论取法何方,都能融合通达,综合淹贯,渊雅独存。不因一家言,万法化而归一。 恬静中含律动,巧思处未失端凝,作品一呈雍穆祥合之风神。在这种为人所羡的环境中,他却又以不求变而自变的心态积极地投入到创作中,以谦瑾的治学风范优游于方寸之内,故尔其乐无穷,硕果累累,为我等心顷。

  边款的创作是篆刻的绿叶,没有它的衬托,就削弱了印花的芳容,毅强先生深深知道其中玄理,以书养印的法则正在悄悄的进行,先生昨来电告知:其印集正在筹措出版,我琢磨着,到时就可统览先生的万变了,同时欣赏他的不离其宗。

 
鞠  稚  儒
2005年2月14日写于盛心园

曾发表于《航空港》05年第二期

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